grundrisse eines kalküls des einzugs

knipse die lampe im bad aus, und im finstern nimm etwas vom badewannenrand und dreh den wasserhahn auf : zum einzug das inkorporieren der grundrisse

- du hattest nicht genug lampen für die verdoppelung der quadratmeter

- ich hätte eine stirnlampe. hüttenurlaub zu hause

- auch im berg finden die füsse ihre tritte meist ohne blick. «outdoor» 

- und wo es steil wird, drehst du dich halt um und steigst rückwärts hinab: hin und wieder ein blick über die schulter, meist aber tasten die zehen als ausgestreckte hände
doch da es die wohnung sein wird, taste dich nicht voran, beweg dich «wie selbstverständlich» im dunkel, wünsch keinen lichtstreif, mehr noch: «knipse die lampe im bad aus, und im finstern, zum einzug - die dimensionen, verhältnisse, abstände der wohung werden inkorporiert»

let’s pretend to be human

zur strafe muss der regisseur seine gesamte gage an lifeaid von bob geldorf spenden – erschreckende ästhetische naivität

(let’s pretend to be human – kaserne basel)

Museumskalkül

Ich beschliesse, ins Museum zu gehen. Ich werfe einen Blick auf die Bilder, dann gehe ich zum Eingang zurück, wo mich über den Künstler und sein Werk orientiere. Gehe wieder in die Ausstellung, gucke kurz auf die Bilder, dann auf die darunter stehenden Informationen zum Bild, und sehe das jeweilige Bild genauer an.

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Die Museumswärter, die aufstehen, wenn ich einen Saal
betrete, äussern sich nicht.

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Manchmal decken der Preis der Eintrittskarten noch nicht einmal die Kosten für
ihren Verkauf, für das Verkaufspersonal und die Gaderobe. Wenn es
günstiger ist, keine Tickets zu verkaufen, bekommt das Verkaufen etwas
ideologisches.

Ich habe mir eure Namen gemerkt.

… Jugend  soll dem Bild entsprechen, das man von Jugend hat. Aktiv, frech, kritisch, präzise, begabt. Bei einem weiteren Bier diskutieren wir über das Problem, den Humor von Borat oder Adam Sandler mit den von Woody Allen geprägten Vorstellungen überein zu bringen. Wie genaue Analyse da eventuell helfen könnte. Ich erzähle, dass ich dank meines Jugendpresse-Ausweis als Teenie in die deutsche Erstaufführung von Pulp-Fiction geraten bin, damals, bei einem Filmkritiker-Symposium, und wie zwei Filmkritiker anschliessend den Film verrissen als blöde Unterhaltung - zwei Filmkritiker, die heute wiederum jeden Tarantino- Film kritisieren, weil er nicht so meisterhaft sei, wie Pulp-Fiction. Ich habe mir eure Namen gemerkt. Damals sass ich voll schlechten Gewissens ob meiner Hingabe für dieses Machwerk im Kino und hörte den beiden erschrocken beim Reden zu, bis ein niederländischer Filmprofessor aufstand, und in schlechtem Deutsch eine zwanzigminütige Analyse von Pulp Fiction vorlegte, die mich in ihrer Klarheit bis heute überzeugt - und ausserdem meiner Begeisterung für den Film Ausdruck gab.

sprachphilosphie im technischen zeitalter

liste aller sprachphilosophien. durchgestrichen: die, die sich durch computerlinguistik erledigt haben.

diskus diskurs

es ist ja schon ein problem, auf einem niveau zu sprechen, mit denen, die diskursiv abgesichert sind, und den diskurs im reden bloss rekonstruieren

essaytitel for free II

über  «das unnütze wissen», das «unwillkürliche wissen», das «unbewusste wissen» sowie «das unbekannte wissen»

nachschauen. heat (1995) bis the wire (2002)

wer THE WIRE geguckt hat und sich nocheinmal HEAT von michael mann zuwendet, sieht einen film in dem ältere herren schöne autos fahren und hübsche, junge frauen haben

- das war schon 1995 so

- ja, aber : „if you feel the heat.“ – das thema mccauley-de niro / vincent - al pacino ist das selbe, welches auch jimmy mcnulty und kima greggs in der krankenhaus-szene der ersten staffel verhandeln

- it’s the script-writing, stupid: es ist die erzählte welt, die die differenz des gleichen themas ausmachen: THE WIRE: eine lesbische, schwarze polizistin, die abends versucht sich fortzubilden und die im einsatz zusammengeschossen wurde sowie ein weisser, geschiedener, entsoregerechteter, trinkender polizist reden, warum sie es nicht lassen können – und HEAT:

- genau, ältere herren, die schöne autos fahren und hübsche, junge frauen haben.

- es ist das thema im erzählten, aber eher in einer ausschlusslogik: von was es sich absetzt (von THE WIRE ginge es hier weiter über THE KIDS ARE ALLRIGHT zu TIME CODE) : die hitze (des gefechts, des verbrechens, der action) ist ein problem, eine sehnsucht, eine angstlust oder transgression NICHT weisser älterer herren UND AUCH NICHT junger frauen mit kindern.

eine logik der negation liegt diesem script-writing zu grunde, und das thema kristallisiert in der negation.

freihandlungszone

“freihandlungszone”

 

(aka theater)